“神作”是个不会在严肃的文学评论界出现，却常常在普通人的话语中被使用的词语，用以对一部作品给出极高的评价。这个词用得多了，便不免让人怀疑起来，世界上是否真的有那么多惊世之作。

人们在将一部作品定义为“神作”的时候，常常忽视了一个事实：“优秀”与“喜欢”，可以是两个不同的概念。这便是某些内涵苍白、仅凭情节耸人听闻、曲折离奇，或是表现手法故弄玄虚就获得关注的文艺作品“封神”的地方。

今天看完一部被许多人称为“神作”的动漫作品《回转的企鹅罐》，回想起来却总有些淡淡的失望。作画精美，惊为天人，制作阵容极其强大，这些似乎都是“神作”的构成元素，加之主题是永恒的爱、家庭与命运，也无形中增加了作品的深度。

这部动漫用了许多的隐喻来映射现代社会中个人心理存在的问题，其中最重要的一个舞台便是家庭。幸福的家庭都大同小异，而这里每个人物都生活在各不相同的、不幸的家庭，从小缺乏家庭温暖，因此在成长过程中变得扭曲而固执。最后，是爱让故事里的人物走向了救赎。但是，多个人物的内心却缺乏足够的挖掘，让人感到故事转折过于突兀。

原生家庭是无法选择的，这便成为一个人永远无法抗衡的命运。于是故事又提出了“命运”的命题。但是，这个从开头就被提出的命题却显得含混不清，故事明明抛出了令人深思的命运与生存问题，不同命运的人注定走上彼此分歧的人生道路，但是，之后呢?兜兜转转最后还是落在“人要以爱对抗命运”的老生常谈。

将故事抽丝剥茧，这部动漫就只剩下象征性极强的表现手法和绚丽的画面。有时我怀疑是否人们的某种盲目仰望性思想作祟，认为晦涩难懂的作品就好过明白晓畅的作品。其实，几百年前这样的问题就有了答案，白居易的诗妇孺皆知，几乎人人能懂，李商隐的诗朦胧缥缈，现在仍难以完全释义，但二者都是诗歌史上的明珠，不相伯仲。一部作品的思想内涵如果只能靠种种表现手法来加强才显得不那么苍白，其实也就谈不上深刻。

行文至此，我不由想到，评价一部作品其实是一件二律背反的事情。理论上应该跳出主观评价的局限，进行客观剖析，但是在评论的时候，又有谁能真正脱离主观呢?或许，这也是一部作品总是褒贬不一的原因吧?