卷 首 语

有学者对当下小说诗性品质的缺失做过恰当描述：“一些作品过分注重对于真实的开掘和叙写，偏执地沉溺于故事性追求，而缺乏或者忽略将其提纯为艺术的手段和能力，以至于作品几近于新闻、纪实等体式”，“某些小说创作者似乎过度热衷于书写‘恶’与‘丑’，而忽略了对于‘美’的发掘”，“过分注重故事性，则往往忽视或者漠视语言。准确性欠佳、冗长、粗鄙、直露的语言在小说文本中大行其道”。（仕永波《光明日报》）

此言真矣。何为小说的诗性？如何写出？是小说写作的大问题。

昆德拉将诗性定义为一部小说所能“接受的最高苛求”，他还提出“小说是关于存在的一种诗性思考”。这里说诗性，是广义的，“不是指将小说抒情化”，昆德拉明确指出“小说是反抒情的诗”。诗性是一种艺术追求的范畴，可以说，艺术的高级属性是诗性。小说的诗性是指小说的灵性，是轻逸之美，从语言到现实到意象都朴素而脱俗，它的对立面是小说的通俗性、庸俗性和媚俗性。对读者而言，诗性是精神的彼岸，是“诗无达诂”，是一种触及内心和灵魂的审美冲击力。简言之，诗性是作品艺术性高低、强弱的刻度。昆德拉认为，小说的诗性就表现几个方面：“超越一切之上寻找美”的意图；每个特殊字词的重要性；文字强烈的韵律；适用于每一个细节的独创性要求。今天看来这几条诗性准则仍然没有失效，顺着它们标识的路标而行，我们仍然可以抵达艺术的终点站——那个称为诗性的地方。

本期“重点推介”推出楚荷的中篇《龙兴石》，这篇现实性突出的小说重拾中国小说的讽刺传统，对某类文人的文品和人品做了入木三分的刻画。程迎兵、第代着冬、李文锋等新一代小说中坚力量亮相本期。俗话说距离产生美，外地作家写本土题材和本土作家写本土题材还真不一样，比如本期散文《去寿宁看冯梦龙》，是浙江作家写福建题材的作品，那种敏感度和切入视角就不一样。这种写作态势或许会给我们某些启示。

目 录

小说纵横

重点推介

楚 荷 龙兴石（中篇）

陈 青 权力与欲望的错位角逐（评论）——读楚荷中篇小说《龙兴石》

中 篇

程迎兵 后会无期

短 篇

第代着冬 隐匿者

李文锋 三号营地

李世成 安谷

傅友福 行旅

新 锐

饶 翔 / 王威廉 推荐人语

倪晨翡 烟气升腾（短篇小说）

诗歌现场

头 题? 沈 苇 海的日课和寓言（组诗）

凌仕江 撕挂历（组诗）

四 四 一个诗人的傍晚纪实（组诗）

张有为 与某某书（组诗）

陈欣永 一步一步印好的生活，无法再版（组诗）

蓝 光 我与水木清华一步之遥（外二首）

王春燕 草房子（组诗）

“艺”起抗疫

韦廷信/蔡长兴/许良才/郑智得/章 琦

曲 燕/惭 江/张志忠/刘祖新/陆十一

黄清水/张 威/任 伟/吴常青/吴崇岩

黄景波/简清枝/尤财滨/谢奎宗/郑那君

小 岛/姚雅丽/熊永富/林华春/杨金中

蔡晓芳/高 羽/马锦绣/林秋蓉/方怡萍

余丽敏/蓝朝金/吴清雅/郑锦祥/洪少霖

林凌鹤/蓝 春

散文风尚

实 力

袁海胜 时光水印

八方文采

周吉敏 去寿宁看冯梦龙

杨献平 从传说开始

金克巴 故物录

李 薇 阁楼上的女人（外一篇）

祝 熹 “福”的密码

林思翔 福，来到了——在福安感受福文化

文艺探索

陈冬梅 以文学聚焦乡村振兴的“中国梦”——读沉洲《乡村造梦记》

麦 冬 别人的世界——黄披星小说阅读札记