来到富阳，便来到了一片山水之间，入住的宾馆，建在半山腰上，背依福缘山，面朝富春江，是一个观景的绝佳地。

遇见山水，就像遇见自己，站在客房宽大的落地窗前，远远望去，一江似白练横穿而过，江上烟波浩渺，水天一色，不时有几只驳船缓缓驶过，对岸青山逶迤，重重叠叠，感觉这山水相映的景观，就是一幅流动的画。

“天下佳山水，古今推富春”，富春江的美，美在她的沉静与清远，她像一个静静的处子，波澜不惊，这种安逸、闲适又空灵的独特气韵，让人进入了“淡泊明智，宁静致远”的生命境界。自古以来，这里是名士隐居的地方，也是诗人赞美的胜地，更是画家钟情的山水。

660多年前，“大痴道人”黄公望云游至富春江，便被这绝世的山水留住了，隐居在富春江畔的筲箕泉，绘出了千古名画——《富春山居图》

黄公望一生坎坷，他本姓陆，因父母早亡，过继给永嘉黄氏为子，后改姓名，年少时他虽有鸿鹄之志，但身逢乱世，在轻视文人的元代，他得不到用武之地，直到中年才谋得一名书吏，却又受人牵连，遭遇了牢狱之灾，出狱后他做了道士，号“大痴道人”，以卖卜为生，浪迹江湖。历代文人墨客大体如此，在经历了几度摧残几多失意后，大多归隐田园，寄情山水，不过与那些少年成名的天才相比，他是个大器晚成的画家，３０多岁学画，50岁才专事山水绘画，创作《富春山居图》时，已是79岁高龄了。

听说黄公望隐居地就在不远处的庙山坞，我们一行人当然不想错过。正值江南梅雨季节，淅淅沥沥的细雨无休无止地下，一路风雨，我们来到黄公望隐居地，即现在的富阳森林公园，在黄公望纪念馆入口处，我看到了这样一首民谣：从前，富春江边有个白鹤墩，白鹤墩边有个庙山坞，庙山坞里有个小洞天，小洞天里有个南楼，南楼里有个仙风道骨的老人，老人画了《富春山居图》

隐居在筲箕泉的黄公望，将自己完全放逐在青山绿水间，朝看山色之空濛，暮观烟云之变幻，他天天背着行囊，揣着画笔，沿江采风，见到好的景色就停下来，随时写生。千丘万壑，春江水绿，沙渚鹭影，扁舟垂钓，富春两岸秀美的山光水色让他如痴如醉，他潜心观察，细细揣摩，画下了大量的创作素材。

雨中的庙山坞苍翠欲滴，溪流纵横，竹林沙沙，穿过弯弯曲曲的竹径，便来到了密林深处的黄公望结庐处“小洞天”，“小洞天”里三间古木屋围成一个小院落，正房是黄公望的起居室，挂着“小洞天”的牌匾，起居室正前方面临泉塘的就是 “南楼”， 先生的创作室，在这样一个远离尘嚣的密林幽谷，哪怕经历再多的摧残和失意，也会平服内心的纷扰，所以人有时是需要过一种（或一段）隐居生活的，尤其是搞艺术的人，最需要这样的修行与沉淀。想当年，80高龄的一代大师正是坐在南楼，饱醮生命之情，废寝忘食，一笔笔勾勒、描摹、皴染，历经七年艰苦创作，绘就了《富春山居图》这幅旷世杰作。

大凡传世之作，总难免命运多舛，被称为“画中兰亭”的《富春山居图》，与黄公望的身世一样历经坎坷，不仅仿作无数，真假难辨，还险遭火劫，历经了数百年的颠沛流漓。

公元1350年，黄公望将历时六、七年，呕心沥血完成的描写富春江两岸秋景的《富春山居图》赠与友人无用道人，不久便驾鹤西去。300年后，《富春山居图》几度易主传到了清代收藏家吴洪浴手中，他极爱此画，在弥留之际竟焚画殉葬，幸亏其侄吴静庵从火中抢出，才幸免于难，可画卷烧成上两断，一长一短，前段纵31·8厘米，横51·4厘米，被后人命名为《剩山图》现藏于浙江博物馆，成为该馆的镇馆之宝；后段纵33厘米，横636·9厘米，世称《无用师卷》，清乾隆十一年入宫，现藏在台北故宫博物馆。一画分藏两岸，牵扯着多少华夏儿女的心，这是一份不解的情缘。

富阳是《富春山居图》的原创地，灵动的富阳人以此为契机，开启了一段画卷合一的旅程，画因人而断裂，画又因人而合璧，经各界人士的共同努力，2011 年6月1日，饱经沧桑的“中国山水第一神画”《富春山居图》，终于在分隔海峡两岸60年后“破镜重圆”，这历史性的“山水合璧”为两岸文化交流画上了浓墨重彩的一笔。

在黄公望纪念馆，我目睹了三幅不同版本的画卷，展厅两边的柜子里分别展示的是清乾隆皇帝误为真迹的《子明卷》和明代沈周的仿作，被称为“明四家”之首的沈周，当年收得此画，爱不释手，却被朋友之子盗走贩卖，他悲恸之余，凭记忆背摹了一幅《富春山居图》，让人叹为观止，这幅临作基本上保留了原画被毁前的面貌；展厅中央的展柜中陈列的是完整的《富春山居图》原画，虽然是高仿品，但画魂可现，那清润的笔墨和简远的意境，让人觉出高古的禅意，这是黄公望生命中的最后一件作品，是一次艺术的长跑，他用山水寄托人生，将一生的智慧和心血融入了作品，又将一生的悲欢和苦乐表达了出来，艺术的最高境界是进得去，又出得来，这幅巨作包涵着他一生的体悟，是真正的生命之作，所以，我看到的不只是一幅画，还有一个人的灵魂。