在南国，踏入三月的门槛，大自然就有无数好戏、风景等着你。海边大道的木棉，南国桃园的桃花，西华寺附近的油菜花，当然还有宝树湾的风铃木.....

我知道，年年赏花，花仍是那个花。客也是那些客。没有怀着踏春邂逅心上人的期待，那是年轻人的事情，我只是去重拾一种心情，缅怀一种岁月。其余，只要汇入人流，完成个程序，如此而已。因此，当丈夫说，去到那里，有很多农家菜卖，你要注意控制购买欲时，我的兴奋点被点燃了。阳春三月，煦风拂面，游人如鲫，花灿若霞，仿佛与我无关。我是个农家菜购物狂。看到好的淮山干，冬笋干，菜干，不买，仿佛对不起兜里的钱包；至于瞅见那价廉物美的葛，粉粉的芋头，匀称的马铃薯不买，又仿佛对不起自己的心境。于是，我从车上下地，挑了个大大的购物袋，准备狂扫顺德农妇临时摆卖的菜市场。

一番讨价还价，我买回了很多东西，分两次运到车上。待我满足了主妇的购买欲，找丈夫，已不见人影。我拿着相机，随意地对着一列列风情的风铃木拍照。她们，在我眼中好像一些正值妙龄的女子，在一冬的蛰伏，修养，打扮之后，总想觅个心仪之人，好托付春心。她们，也像刚从天然浴池中洗涤过的彩云，带点阴柔的妖冶的色调，要把春天里的群花，比下去。我有心，赏花，但花，未变，还是去年那支方阵，那身衣裳，那个高度，那副面孔。渐渐，我有点审美疲劳了。我思忖：如果要我状写这些春天的尤物，我如何发现新意？毕竟，她们如此美艳，早已录入文人骚客眼中，诉诸笔下了。

终于找到丈夫，这个经春节后日渐发胖的老头已经为拍春天的风铃木累得汗流浃背。这时，我接了个电话，聊得火热，丈夫立在一旁，等我，找个好角度，拍几张到此一游的照片回去。

兴奋点尚未去过。在春日的黄昏，宝树湾渐渐融入夜色，那些卖完菜的农妇，也骑上三轮车缓缓远去。

我欲看看摄影师丈夫的美照，他卖关子说，回去再看。我想，年年如此的花，能拍出什么大片？到家，丈夫的照片一出来，我就惊呆了。风铃木，真是绝世、奇异的女子，只是，她那个美，为何没摄入我尘眼？我端详着丈夫的摄影作品，幅幅有意蕴。眼中掠过了几个特写镜头：

一硕大粗糙褐色皱皮的树干斜插在画面中央，右边是大大小小从树干伸延的枝条，枝条上轻托着朵朵风铃。几十朵大大小小的风铃，营造了一种"疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的深邃意境。此时，月，虽尚未上树梢，但元宵刚过，如果待到月亮出来，那美，定是摄魂。水，是不缺的，在宝树湾入口，一条清溪傍着高树，仿佛与树心心相依。

画面主体在摇曳枝条中飘出四朵风铃，花姿各异，个儿大小不一，火热奔放的，含蓄内敛的，各有表现。这些花朵的后面，是一带远树，树色迷蒙，花朵正落在一个用竹子搭起的草棚上面，草的色彩褐黄，使整幅画，有主有次，仿似浑然天成。

两列高高的风铃木。一律的黄色调，昂扬着一种主旋律。兼之，天，淡蓝，地，翠绿，画面中点缀几个矮矮的人影。整个画面，就显得非常和谐合拍。

这些吻合了王维诗“诗中有画，画中有诗”意趣的作品，是怎么孕育出来的？我从读过的古诗中回想，一道闪光掠过：是对比与衬托！乍然想起了法国作家所写的陪衬人：“那个丑女子要是独自走在街上，会吓你一跳;那个相貌平常的，会被你毫不在意地忽略过去。但当她们结伴而行时，一个人的丑就提高了另一个人的美。”是的，风铃木，在我眼中不起眼，是因为我没有找到表现她们的角度。如果把她们放到一定的背景上，合理构图表现，那再平庸的花也生色添姿，绽放异彩，何况，风铃木，本不俗。

古人的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，以动衬静，愈见其静；”渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新”，以乐衬忧，更见其忧；“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”，以虚衬实，愈见孤清。也许说的是一样道理吧?

漂亮的个体，没有映衬，仍是单调；见惯的风景，没有视角，仍是平凡。物如此，人俱是。摆到合适的位置，一切能熠熠生辉。

不要老用俗世的惯性读生活，尝试一下，从审美升华品质。

再将两目对准辽阔的南国长空时，已不敢忽略那笨笨的雏鸟，那变幻的云翳，那经冬待苏醒的草木......